舞蹈中的伙伴:从小说到非小说再回来

由莉莎凯彻姆

本周，当我准备在AWP(写作程序协会)上的一个演讲时写非小说传记对于孩子们，我想我是多么喜欢研究非小说类和小说类书籍。然而，这两种类型之间却存在着巨大的鸿沟。在我所在的当地图书馆，你在楼梯顶端右转可以看到非小说类书籍，然后向左阅读小说。楼下的儿童房也是如此。在我自己的写作工作室里，非小说类书籍占据了一个书架，而小说则有推倒另一个书架的危险。然而，其中一个因素经常会渗透到另一个。

我一直对美国拓荒史上女性所扮演的角色很感兴趣。我的第一部青少年小说，西风在19分的平局^th世纪日记、信件和报纸。当时的事实塑造了这个故事，并激发了它的灵感。几年后，我被邀请写一本关于加州淘金热的纪实书。为了写那本书，我借鉴了我在小说中使用过的第一手资料，以及我在奇妙资源中发现的新材料亨廷顿图书馆加利福尼亚州圣美利诺市

布朗是利特尔的一名编辑，他对儿童演员洛塔·克拉布特里的故事很感兴趣淘金热．我能写8个像洛塔一样的冒险先锋女性吗?她们在那段时间里“打破了规则”，创造了历史。我同意了，最后写了一本非小说类的书进入一个新的国家．

到现在，我已经有了一个巨大的盒子，里面有关于拓荒者时期的笔记和图片。我以为那个时代已经结束了，但舞蹈还在继续。在写作过程中淘金热在美国，我发现了一些同样感染了“淘金热”的儿童的信息。她们和父母一起淘金，帮助父母经营商店或餐馆，还在沙龙里表演——在沙龙里，一些女孩用发夹沿着地板的裂缝收集金粉。

我研究中的两个小项目直接进入了我的想法文件。一个是，旧金山的一帮男孩——在街上卖六个月大的东海岸报纸——比他们的父母赚的钱还要多，他们的父母在那个喧嚣的城市里挣扎求生。另一则新闻是关于一个男孩在气球意外上升中幸存下来的新闻。他成为第一个从空中看到海湾地区的人。

这些故事——以及一些令人困扰的问题——一直困扰着我。如果一个女孩想当报童?如果男孩们不让她进来?和如果她的家人来到旧金山时身无分文:她能帮助他们生存吗?和如果她想知道热气球升空的独家新闻?

我写了女报童来回答这些问题。

无论我写的是非小说还是小说，两者都能相互影响。我在非小说类作品中使用虚构手法。我想抓住年轻读者，用动作、对话、强大的角色和重要的细节把他们拉进故事中。我想呼吁一位作家朋友的儿子，他问他妈妈:“你打算什么时候写一本这样的书，你知道，有些东西。发生在每一页?”

与此同时，我使用来自非小说类作品的技巧和信息，将我的小说定位在时间和地点。我最近的一本青少年小说，左外野这本书本身并不是历史小说(尽管2004年对一些年轻读者来说可能有点像古代小说)。越南战争给小说蒙上了阴影。虽然我也经历过那个时代，但我对那些逃往加拿大的人并不了解，就像我主人公的父亲那样。我找到了那些逃离国家的征召者的回忆录，读到了他们在逃亡中的生活。我的朋友，加拿大作家蒂姆•Wynne-Jones推荐了一些关于当时住在多伦多的美国抵抗者的书籍。我看了一段1969年抽签选秀的视频，这一事件决定了成千上万年轻人的生死。我一遍又一遍地读蒂姆·奥布莱恩的书，他们所携带的东西这本书本身就是小说和回忆录的绝妙融合。

虽然我的叙述者布兰登是虚构出来的，但我在写作的时候手边就有一份红袜队的日程表。布兰登对2004赛季的投入和我当年一样多。当布兰登看到大卫·奥尔蒂斯在14局击出致胜一击^th当球迷们意识到这支球队可以在86年以来第一次赢得比赛时，看台上的混乱是真实的，球场上的气味、声音和能量也是真实的。

我的朋友和同事，菲利斯根,问:“推测和事实之间的界限是否变得更容易改变了?”当然，年轻的读者需要知道什么是真实的，什么是虚构的。但也许非小说类和小说类之间的区分是随意的。也许我会把这两种风格放在我自己的书架上。谁知道如果这些书最终在一起跳舞，会产生什么样的火花?