埃尔顿·约翰有首老歌叫，抱歉似乎是最难的词. 我想知道他是否介意我把头衔改成，结构似乎是最难的词。
结构很像声音；它需要存在，但它必须是无形的和非强制的。没有它，文字可能会像幼儿园的积木塔一样倒塌。我目前的非小说类项目有大量的主要和次要资料供我搜索，但这还不够。它需要一个坚固的结构来支撑，否则会翻倒。
为了发现一个结构，我问了自己几个基本问题:
- 我想讲的故事是什么?
- 这个故事是如何按时间顺序展开的?
- 故事的主题是什么?
- 为什么这个故事很重要？
具有勇敢的医学女性：21个故事的惊人发现，大胆的手术，和治疗突破，芝加哥评论出版社，2017年，结构和主题是固有的。坚持和教育的主题以及有一个好的导师帮助了她们的职业生涯的成功。这种叙述对我来说是有意义的，可能是因为我是在按时间顺序写关于美好生活的个人故事。
最近我深入研究了草稿4:关于写作过程John McPhee。他说,“在事实写作中，结构的方法就像从杂货店回来，你准备做晚饭的材料。你把它们放在厨房的柜台上，那里就是你要处理的东西，你要处理的全部东西。”[1]他写的一个结构是ABC/D结构，他将三个相似的人的故事与另一个不同的人的故事进行对比。第四个元素“D”贯穿整个故事。通过以这种方式描绘人物，他为作品增添了新的维度或冲突。根据麦克菲的说法，主题扮演着更大的角色。嗯，好吧，还有一条路要走。
我最喜欢的成人非小说作品之一是亨利埃塔不朽的生命丽贝卡·鲁特。如果你不熟悉它，拿起它并尽快阅读。在这本书中，斯克鲁特讲述了亨丽埃塔·拉克斯(Henrietta Lacks)的故事，她是一位患有宫颈癌的贫穷非洲裔美国妇女。拉克斯在1951年接受治疗时，她的细胞在未经她同意的情况下被取出。最终，海拉细胞改变了我们今天所知的医学。
在编写她的书时，Skloot使用了编织的故事结构 — 与McPhee的方法不同。在她的研究过程中，她发现亨丽埃塔的故事中有无数动人的部分，问题是如何最好地将它们统一成一个单一的叙述。她想出的办法是把所有重要的故事都拿出来，像编辫子一样编织起来，在时间上来回跳跃。与小说的结构相似哨声咖啡馆的炸绿西红柿由房利美兴。由于斯克鲁特的研究深入到故事中，她把她和黛博拉(亨丽埃塔的女儿)的故事作为线索之一。这一中心叙述贯穿整本书。
Skloot使用了三种不同颜色的索引卡，分别对应三个中心故事。她把它们放在一张大桌子上，及时地来回移动。她在一开始就介绍了这三条线索，所以读者们知道接下来会发生什么。她发现自己在每个故事上花费了太多的时间，而没有足够快地在时间上跳跃，从而使故事陷入困境。当她以更快的速度从一个故事过渡到另一个故事时，这本书就开始成形了。
我的非虚构故事发生在几个月之内，所以我没有像斯克鲁特那样在几十年之间来回跳跃的奢侈。但是，书中有很多角色:汽船船长、印第安人、探险家、博物学家和植物学家，当然还有定居者和农民，他们都在讲述自己的故事。也许我可以把这些故事编在一起。
因为只有少数人在历史事件中相互作用，不能直接相互对立，所以我需要一种方法将他们联系起来。回到约翰·麦克菲的ABC/D结构，我意识到我所有的角色都面对密西西比河。也许我应该把这个故事写在河边。引导读者看完这本书的中心叙事。有什么特别的时刻吗？我希望如此。
最后,在重读你不能编造这些东西:从回忆录到文学新闻和介于两者之间的创造性非小说写作完整指南Lee Gutkind，我找到了另一种观察结构的方法。
古特金德写的是创造性的非小说舞蹈，你在那里为故事创造了节奏：
”这是画出来的舞蹈。这个场景引起了读者的兴趣，（好的，我有很多好的场景）并且参与其中，这样你就可以向读者提供信息，非小说类的。(我也有很好的信息。)但迟早，读者会分心或信息过载，你会失去他。但在你允许这种情况发生之前，你要回到那个场景——或引入一个新的场景——并重新参与。”［2］
他说，如果你能嵌入信息，那就更好了在然后，您可以不停地从一个场景移动到另一个场景。
我可能需要将这些结构思想结合起来，或者是完全不同的结构，我们将拭目以待。我是不是想多了?也许吧，但是结构，毫无疑问，似乎是最难的词。
我想知道埃尔顿是否有什么智慧的话可以告诉我。
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[1]麦克菲，约翰。关于写作过程的第4稿．纽约:Farrar, Strauss and Giroux, 2017，第20页。
［2］古特金，李。你不能编造这些东西：从回忆录到文学新闻以及两者之间的一切创作非小说的完整指南。波士顿:DiCapo出版社，2013，第139页．
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